也許是情感找不到出口、也或許是失去的傷痛太過強烈，許多人選擇實體娃娃，作為排遣寂寞的方式——為它穿衣、替它化妝與拍照，仿佛它們是真真切切地活著，并與自己分享生命里的點滴。

電影《充氣娃娃之戀》中，男主角拉斯因為長年與孤僻的父母同住，久而久之，亦令自己的性格產生變化，害怕和真人相處、甚至連碰觸肌膚都會產生灼熱感，于是拉斯購買了硅膠娃娃比安卡作為女友，不但成功地說服自己，就連身邊的人們也開始相信比安卡是真實存在的個體；另外，在英劇《黑鏡》里頭，女主角因為難以承受愛人車禍猝逝的傷痛，便透過虛擬網站訂制了一個有思考、會說話的另一個“他”。

類似的故事在小說、電影或電視劇里并不少見，其中大部分原因，是在探討現代人在疏離化的社會中，如何透過“復制”去面對傷痛、去治愈孤單，換個角度來說，因為網絡的發達，虛擬關系的建立顯得輕松許多，反倒讓真真切切的人際交流變得棘手，人們害怕被拒絕、不敢與人許諾，甚至當對方持不同意見時，我們也不知該如何借由溝通跨越彼此的鴻溝。于是，一個不會說話并且可以千依百順的實體娃娃，似乎就成了**完美的寬慰方式。

從展示服裝到慰藉寂寞

上世紀90年代初期，雕塑藝術家馬特開始設計人形玩偶，他的想法起初很單純，僅想把人臺提供給服飾店，透過它們展示服裝進而提升店內銷售量。后來除了服裝店之外，他更收到了以“真人樣貌”訂制模特的訂單，如今二十余年過去了，馬特在美國加州的實體娃娃公司Abyss Creation每年可收到大約四百個真人訂制模特的訂單，成為另一個主要收入來源。

隨著網絡發達，實體娃娃藏者論壇也在虛擬世界里快速成長。好比在藝美論壇中，你可以與其他數萬個使用者分享人偶的使用經驗，免除世俗輿論的批判眼光，自由分享并上傳實體娃娃的家居生活照，而那些被丟棄的、老舊的實體娃娃，也可以在網上自由販售。

許多購買者會買衣服或化妝品給娃娃，但其中僅有低于10%的人會把娃娃看待成“家人”，隨著每天心情替娃娃更換不同姿態、不同位置。這些人不但悉心照料著娃娃，也以朋的角度尊重彼此的關系，仿佛這些冰冷的軀體也有著特別的個性。同時，他們也在意社會大眾是如何看待自己與實體娃娃的關系，也極力避免在公開場合把相處細節公開，因為，這很有可能會毀掉下一個遇見真命天女的機會。

一般來說，制作一個實體娃娃耗費工時不低于10小時，而制作全硅膠娃娃的工時要長得多，制作人員必須按照身體的每個細節，包括身材、臉型、眼睛與發色來進行制作，細密的制作流程，也讓娃娃的售價居高不下，價格從千元到十幾萬元不等。而擁有實體娃娃的出發點各有不同，有的人將她們拿來當作情趣用品、拿來滿足自己的幻想；但也有少部分的人，會將實體娃娃用作藝術創作與攝影道具。

透過攝影讓欲望顯現

總體而論，這些娃娃是人心底欲望的具體表現，特別是當這些娃娃被攝影師拍攝時，它們的發型還有服裝必須是攝影師心中**完美的樣態。他們享受展示自己娃娃的機會，不論是和其他娃娃私下聚會，或是透過網絡上傳娃娃生活的情景圖。

由丹麥籍攝影師貝尼塔·馬庫森所掌鏡的《MEN & DOLLS》專題中，她與實體娃娃熱愛者先透過網站論壇接洽，進而說服他們與娃娃一同入鏡。畫面中的人各有故事，有些已經結婚生子、有的人結束了一段漫長的婚姻關系、有的人難以走出喪偶之痛。對他們來說，這些娃娃提供了一個心里頭的圓滿舒適。或許，他們會繼續保持與實體娃娃的生活習慣，直到多年以后，他們找到了另一半為止。

別寂寞，我國也能找到

心靈與身體的“寂寞”并非僅限于某時某地，而是一種全人類的普遍狀態。在我國，其實早有實體娃娃公司提供買家的多元需求，只要上網搜尋關鍵字，便能看見琳瑯滿目的廠商向你展開，無論是東方或是西方面孔、又或是特殊的抱枕娃娃、寫真集、二手娃娃拍賣，都有專門地方替愛好者提供專屬服務。

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